■玉渊杂谭

    在北京喜剧院看完《蒋公的面子》，顿感精神爽利而愉悦，忙发条朋友圈分享心情。几分钟后收到一位“文青”同事留言，问喜剧院在哪，怎么第一次听说？这才引起了我的注意。初看到票上地址写着北京喜剧院时，也曾闪过一丝诧异，但转念一想，应该是自己孤陋寡闻不知道还有个喜剧院吧，也就没走心。

    上网一查，北京喜剧院是去年7月才开的，为国内首家以喜剧为核心定位的专业剧场。原来此前我们真的没有专门的喜剧院，那么与法国的法兰西喜剧院、俄罗斯的圣彼得堡国立喜剧院、意大利的米兰小剧场比，中国的喜剧院确实有些姗姗来迟。所幸，它还是来了，即便是出于商业目的，也是市场需求推动的结果——我们开始需要严肃的喜剧作品，或者严肃作品的喜剧形式。

    因为喜欢郭德纲和小岳岳，最近迷上《欢乐喜剧人》，感觉自己回到了那个喜欢相声小品的少年时代。自从选秀、真人秀等综艺节目席卷电视荧屏以来，我一直把自己屏蔽在外，排斥所有我所认为的低级趣味。记得去年老公看《欢乐喜剧人》第一季，嘎嘎笑得直不起腰，我还在书房冲他嚷嚷，鄙视他没有品位。

    并非清高，这种排斥只是我自己对喜剧沦为娱乐的一种哀悼和抗议的方式。进入新世纪以后，大众娱乐舞台上，鲜能再看到像《主角与配角》《小偷公司》《打工奇遇》这样脍炙人口的相声和小品。所谓娱乐，主要依靠在综艺节目里加点搞笑和恶搞的料，可能根本不好笑，也可能仅仅是好笑而已。

    出于这种刻板印象，我想当然的不待见《欢乐喜剧人》，也因此，当从中看到和刻板印象相左的内容时，我开始兴奋。例如开心麻花的创作总散射着话剧的思想性和艺术性，德云社的段子总惦记着把传统曲艺的精华展示于众人。喜剧人试图通过“萌贱”的表演，“茬架”的台型，近似于人身攻击的包袱，反串、恶搞经典影视作品……用观众喜闻乐见的喜剧形式，来承载落寞的旧式喜剧中的严肃，无愧于“搞笑，我们是认真的”这句口号。

    生活在现代都市、疲于奔命的人，太需要喜剧。比如走进影院，我更愿意看《泰囧》而不是《黄金时代》。当然，越来越多的人不甘做生活的傀儡，在精神层面开始追求喜剧的严肃性。所以，像《欢乐喜剧人》这样彰显喜剧精神的认真的搞笑，以及像《蒋公的面子》这样，将深刻、甚至晦涩的内涵以轻松的形式呈现出来，都获得了爆棚的人气。既对得起艺术，又对得起观众，是为双赢。至此，我们能否迎来喜剧的强势回归？这算不算一个积极的信号？