意大利现已成为全球疫情最严重的国家之一，北部伦巴第大区是疫情沦陷区。也许很多人不知道伦巴第，但都知道米兰，米兰就是伦巴第大区的首府。位于意大利北方的伦巴第大区是欧洲最富裕的地区之一。在这里，我们可以欣赏到壮美的阿尔卑斯山，体验优秀的人类文化，感觉跳动的世界潮流。

    今天我们来探索达·芬奇的名画《最后的晚餐》。这幅壁画现藏于米兰圣玛利亚感恩教堂，这所教堂和这幅壁画均被教科文组织评选为世界文化遗产。达·芬奇在1494至1498年间绘制的这幅巨大壁画，以现实主义手法表现了耶稣和门徒们特定时刻惟妙惟肖的神态，期间你可以领略到大师的透视之美。

    “天赋的好奇心”和“丰满的想象力”是达·芬奇的标签。我们都知道，他不仅是一个伟大的科学家，还是一个伟大的艺术家。约15000页的达·芬奇图文笔记构筑了一个融合了艺术与科学之灵魂的奥妙世界。

    在油画流行之前，画家们使用一种叫做“坦培拉”的方法来绘画。文艺复兴时期的达·芬奇、拉斐尔和米开朗基罗等大画家都用这种方法，他们也都经历了绘画方法的转型。15世纪的荷兰画家艾克发明并改进了制作简单、容易晾干的油彩绘法。据说，艾克因此被称为油画创始人。

    “坦培拉”就是蛋彩绘画法。顾名思义，画家使用蛋清或蛋黄或全蛋调和各色颜料，在石膏画板上绘画。保留了几千年的古埃及壁画也是用的这种方法。欧洲文艺复兴时，这种绘画方法非常流行，曾获得辉煌成就。到16世纪后，蛋彩画逐渐被油画取代。

    用蛋彩法创作壁画被称为湿壁画，要求画家在较短的时间内处理好明暗关系，在墙壁还没有干的时候就完成画作。湿壁画不易剥落，不易龟裂，色彩鲜艳而长久。蛋彩画不能像油画一样反复修改，通常多用小笔点染。因此，蛋彩画的质感不如油画的质感明显。

    据说，为了延长工期，获得更多的佣金，达·芬奇是等到墙壁完全晾干以后才开始作画的。他的这一工艺“创新”，使得这幅世界名画的修复过程经历了更多的挫折。据说不到20年，该画就有脱落和衰变的现象。当然，这幅画的环境也不算好，因为它处于教堂食堂的一面墙上，每天要面对湿气、油腻和污浊的空气。

    爱好艺术和科学的读者常常会关注世界名画的修复。《最后的晚餐》的修复过程和修复理念，一定会对我们理解文物产生些许独特的影响。

    《最后的晚餐》最早的修复记录发生在1726年。修复者贝洛蒂认为这幅壁画是油画，因此，他用腐蚀性溶剂清洗壁画后，覆盖上了一层油和清漆。1770年，新的修复者马扎清除了贝洛蒂的工作，使用油彩重画了大部分原始作品。1853年，巴雷齐首次尝试将这幅画从墙上拆下，失败之后，他又尝试通过将壁画分块粘合到底座上来加固壁画。

    1903年，卡文加西开始对《最后的晚餐》进行缜密的科学研究，第一次确定这幅画是一幅蛋彩画，而不是油画。1906年开始，他用两年时间清洁了壁画表面，修复了缺失的区域。尽管他清除了污垢，但仍保留了大量修复油彩。1924年，有修复者进一步清除了这幅画中的污垢。因为潮湿的环境，1947年之后的两年，又有新的修复者对这幅画进行了除霉处理，使用更好的虫胶作为固定剂保护了壁画画面。

    最近的一次重要修复于1999年完成，历时20年，是由布朗比亚女士领导完成。她利用现代科学分析工具，别具一格的保真修复理念，完成了史诗般的修复任务，获得了艺术界的最高荣誉。1999年她出版的《莱昂纳多：最后的晚餐》一书，用技术性的语言讲述了她和达·芬奇长达20年的秘密对话的故事。

    化学分析表明，之前的再画油彩仍然侵蚀着原始色彩，布朗比亚认为最紧迫的事情就是清除自1498年以来添加的所有内容。在修复过程中，布朗比亚用显微图片来区别涂料、粘胶、油彩和污垢；用红外反射镜了解原始涂料；利用小直径取芯调查来确定达芬奇使用的材料；利用微型摄像机了解裂缝信息；利用声纳和雷达测量砌体和基础的信息。

    布朗比亚女士以每天一张邮票大小的进度开始了修复工作，而这幅画的大小是4.6米高，8.8米宽。事实证明，这个为期20年的“工程”非常成功。修复后的“最后的晚餐”呈现了原始的色彩，脱落区添加了一些基本颜色，观看者不会将添加的颜色与原始颜色混淆；在某些区域，留下了空白点没有填色。最重要的是，布朗比亚认为原始绘画的光度已经得到恢复。

    《最后的晚餐》于1999年5月重新向公众开放。在布朗比亚的建议下，专门为这幅画建立了一个精密的空气过滤系统，其中有湿度监控和除尘室。壁画周边的窗户也全部拆除。每天访客的人数和参观的时间也进行了限制。专家们认为，也许这样才能对《最后的晚餐》进行终极保护。

    疫情总会过去，世界的伦巴第将再次敞开胸怀，迎接全球各地的游客。