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    今天，我给大家呈献一件泥人作品。他身高20厘米，身着开襟棉袄，鼓鼓囊囊，穿桶状式大档裤，脚蹬棉布鞋，手戴拇指同四指分开的棉手套，偏分头，五官端正，嘴巴开张，满脸堆笑，材质泥土，衣褶皱巴，土的掉渣。神态生动，栩栩如生，活脱脱一位中年阳光农民。这是本世纪初从北京百工坊获得，说是“泥人张”的作品。

    手捏泥人，是民间流传久远的技艺。“泥人张”所用材料是含沙量低、无杂质的纯净胶泥，经风化、打浆、过滤、脱水、加以棉絮反复砸揉，而成为“熟泥”。捏塑的泥人阴凉干燥后入窑在700多度温度烘烧。彩塑泥人在出窑后再经打磨、整理、着色。一件完整的作品一般需要30天左右。

    中国有两个“泥人张”商标，我先介绍天津“泥人张”。天津“泥人张”把传统的捏泥人提高到圆雕艺术的水平，又装饰了以色彩、道具，形成了独特的风格。它是继元代雕塑家刘元之后，我国又一个泥塑艺术的高峰。他的创始人是张明山，天津人，心灵手巧，富于想象。13岁时常在集市上观察各行各业的人，在戏院里看多种角色，偷偷地在袖口里捏制，一生捏制一万多件。道光二十四年，他18岁，成功捏制了当时到天津演出的春台班领衔主演、花腔名伶余三胜戏装像《黄鹤楼》，形象逼真传神，被誉为“活余三胜”。一炮走红，从此扬名，得艺名“泥人张”。

    “泥人张”开设作坊，边做边卖，日子清贫。1915年，张明山创作的《编织女工》彩塑作品获得巴拿马万国博览会二等奖。后传子张玉亭、张华棠，再传孙张景福、张景祜，现在是第六代张宇。天津“泥人张”最大特色是描绘现实的市井生活，注重塑造、注重对人物性格的刻画。所捏的泥人历经久远，不燥不裂，形神毕肖，栩栩如生。作品尺寸不大，可放在案头或架上，被称为架上雕塑。

    1974年，“泥人张”成立“天津彩塑工作室”；1984年，工作室更名天津“泥人张”彩塑工作室，并注册商标“泥人张”。2019年11月，列入《国家非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》。

    北京也有个“泥人张”。创始人张铁成说：在清道光年间，其祖辈开始与当时玩泥制陶的手艺人合作，而后一代传人张延庆用特殊泥土制作的手工艺品，在当时王府等买家中口碑甚好，一时间被称为“泥人张”。上世纪八十年代改革开放大潮中，张铁成牵头的“北京泥人张”开没了北京泥人张博古陶艺厂和北京泥人张艺术品有限公司。从此“泥人张”出现了争议。2006年初，天津“泥人张”后辈张宇、张宏岳以“北京泥人张侵害‘泥人张’名称所有权和商标权”向北京市第二中级人民法院提起诉讼，并索赔113万元人民币。2006年7月第二中院开庭，原告张宇和被告张铁成均到庭，经过双方陈述和庭辩，法院判决：北京泥人张侵权。北京泥人张停止使用“泥人张”的名称，停止宣传“北京泥人张“第四代传人的说法。驳回113万元索赔请求。张铁成不同意判决，坚持要使用“北京泥人张”五字，并向北京市高级人民法院申诉。北京市最高法院再审认定：维持一审判决，即天津“泥人张”是商标的专有权人。

    我认为，捏泥人的泥塑艺术，在民间各处都有。“泥人张”代表了清末以来泥塑艺术发展的一个高峰，成为了雅号品牌。注册商标，是对其影响的充分肯定和知识产权的保护。品牌是创出来的。各地各时期的泥塑艺术也各有特色。有的浑厚、有的大气磅礴、朴拙含蓄，有的超群脱俗、高雅华逸，形神逼真，这些都可借势改革开放更加发扬光大，异彩纷呈。我收藏的北京张家泥人，不施色彩，风格突出，生动鲜活。

    （作者系中国科普研究所原所长、中国科普作家协会原副理事长）