（上接第1版）

    科学审美仍然是短板

    科幻电影有它特有的科幻思维，就像其他类型的电影一样，需要一种特殊的表现方式和一些审美方式，这需要产业界认真琢磨和研究，不是说投资方往里面砸一些钱就能拍出经典的科幻电影。

    韩松表示，对于科幻电影而言，科学应是其最大的审美，这个也正是当前中国科幻电影最缺的。“目前，我国国民的科学素养还普遍较低，就需要大家首先提升科学的素养，尤其是编剧、导演、制片人的科学素养，从而来发掘科幻本身的这种审美，以科学来讲好科幻的故事，这是中国科幻电影当前所面临的最大问题。”

    同时，韩松强调，中国科幻电影目前面临的问题，更多的是中国电影本身所面临的问题，包括故事怎么编、思想性、人物以及表现力，这些都是中国电影的通病。“科幻电影最关键的问题还是解决对科学审美的感受力，还有那种无拘无束的浪漫想象力。”

    科幻不等同于科学

    “对于业界关于《意见》发布后我国科幻电影将进入‘春天’的乐观，我更倾向于称其为一股‘春风’，产业整体进入‘春天’还需业界做出更多的努力。”韩松表示，政策的落地还需时日，而即便在政策和技术都到位的前提之下，要做好科幻电影，我们还需要思想和观念上更加开放才成。

    江晓原认为，科幻影视作品中《流浪地球》不是唯一的模式，可以有很多的模式。近年来，国产动漫制作水平也很高，其中也有很多带有幻想色彩，比如《哪吒之魔童降世》，有人认为是神话，但在西方人眼里科幻与魔幻的界线并不明确。“这就启发我们要思想解放，做出好的、有正能量的科幻作品。”

    当然，这种思想的解放还表现在公众对科学技术与科幻作品的认知上。

    “科幻电影是一个技术和艺术高度结合的产物，科幻电影既要有科学性，但也不能以科学来进行太多的限制。”韩松认为，科幻电影更多的是一个想象力的东西，它提供一个关于未来世界在基于科学基础上的一个想象，提供一个惊奇的世界，甚至是一个以电影来展现的奇观，这就需要人们解放思想去创造，不能像以前那样完全以一种严格、严肃的科学理论为主导。