桂下漫笔

王延斌

    一根看似普通的柳条里有什么技术含量？在中国（临沭）柳编博览中心门口，一个四十多米长的柳编“庞然大物”吸引了每一位参观者。这是由五条巨大的柳条管道制作的柳编作品《交织共荣》，釆用了柳藤无龙骨的特性编织成型，无数纤弱柔软的柳条通过不断地穿插、交错、倚靠、缠绕、连接成片，技法独创，让人印象深刻。

    柳编是我国一项古老的民间技艺，最早可追溯到旧石器时代早期。人类在从事采集作物的过程中，会采用有韧性的植物，制作出不同类型的柳编容器。但斗转星移，眼前的这个作品，早已超越柳编的实用价值——作品设计者、广州美术学院教授覃大立试图从传统文化中找到闪光点，将传统技艺中加入创新元素，并进行戏剧化的创作，变成了艺术品。

    老手艺是有价的，而艺术品却融合新概念、新技术、新模式，承载了更多创新因素、文化因素，变成了高附加值产品，打通了手工艺品的未来。从实用性的老手艺到艺术性的工艺品，创新扮演了重要角色——不管是在过去，在当下，还是未来，科技创新对柳编来说都十分重要。其具体的表现是：简单的编织线条、规则的纹理，加入布与铁的创意，加入不同的科技手段，使得手工艺变为工艺品，代表着一种生活方式，使得临沭柳编产品在欧美等120多个国家和地区备受推崇。

    位于山东省东南部的鲁苏交界处，因临沭河而得名的临沭县之所以能成为“中国柳编之乡”，一是因为其体量大，“临沭占全国柳编市场份额的四分之一，年柳编工业总产值逾25亿元，柳编从业人员20万人”，这个数据放到一个县域身上，着实让人吃惊；二是因为名声响。两年前，当来自沂蒙山区的张馨文出现在《星光大道》舞台上的时候，除了她的多才多艺，被全国人民熟知的还有穿在她身上的柳编服饰。

    一挑一压，一缠一绕，一勒一编，小小一根柳条，在手艺人的手里上下翻飞，不到十分钟，就会变化成各种精美的日用器具和艺术品。作为设计、创新和传承的手艺人，山东省民间手工艺制作大师杨进邦熟悉柳条的习性，不知疲倦地将创新元素植入柳编，他说，“设计柳编作品灵感很重要，我的编织技术可能一般，但是创意一定要有，从木雕和印章中，我能得到启发，这也是柳编历久弥新的生命力所在。”

    老手艺历久弥新，穿越历史而来，成为一个优秀、健康的产业。临沭的实践告诉人们：“老树发新芽”，势必要以科技为后盾，以创意为核心，以艺术为需求，创造最具竞争力的价值链。

    时代的洪流滚滚而来。当人工智能、生物科技等现代技术愈发成熟，手工艺品会被市场遗忘还是重塑价值？当手工艺迈向工艺品，手艺人与市场之间能否彼此理解乃至惺惺相惜？中国美术学院副院长杭间教授的一句话能代表临沭柳编人的想法，“在现阶段，现代技术可能会取代手工艺，但不会取代工艺美术。如今，工艺美术在大众领域呈现出符号化的消费，而非单单是一个具体的物件，这说明人们在消费过程中逐渐达到了一种自我实现。”

    时代在变，观念在变，柳编在变。自古以来，创新都是临沭柳编的核心竞争力。柳编人紧跟时代，在新自然素材收纳革新的道路上创新求变，发展柳编收纳精品，既是实用的收纳容器，也是值得鉴赏的工艺品。同时，通过建设自己的品牌，不断提升柳编工艺品附加值，让传承千年的柳编手工艺重新入驻家居生活。

    这是最好的时代，也是柳编工艺品从大走向强的时代，我们拭目以待。