文·句艳华

    ■玉渊杂谭

    记得一个搞书法的老师说过，一个写书法的，字可以写得不好，但不能写得差。这话太厚道了。出类拔萃需要天赋，但把活儿做漂亮了，是态度，对于各行各业来说，就是你得有点职业精神。套在一如既往孜孜不倦为大众提供娱乐题材的鲁迅文学奖上，就可以这么说：作为一个国家级文学奖项，你选出的作品、作家可以与大众口味有所差距，甚至有所争议，但你不能挑战大众审美标准。

    鲁奖新宠周啸天的作品，就被大众认为挑战了自己的审美标准乃至底线。某些作协领导兼鲁奖评委相当不厚道，表示“争议不是坏事”，比政客都深得外交辞令的精髓。的确，争议不是坏事，但前提是有可争议之处，看看人们加在周啸天身上的议论，还是争议吗，应该是一致的叫骂。

    为避免一些人认为媒体和读者只挑烂诗看而一叶障目，我将周本人推荐的，也是他此次获奖的作品集名字的“代表作”《将进茶》耐心研读了数遍，以失望而结。我从中感受不到诗歌应有的情境和精神，不仅诗心诗品全无，甚至都看不到一个古代文学教授行文间的书卷气，反而充满老干部体的气息。

    人们说周的诗作是打油诗，我认为都不算是好的打油诗。好的打油诗亦庄亦谐，像幅小漫画，不登大雅之堂，却饱含机锋或情趣。在民间，它是“风”，在文人间，更像是一道下午茶，看看周作人和聂绀弩的打油诗，你会明白，打油也是有境界之分的。就《将进茶》而言，它更像一首劝酒歌诀，令人联想到高速路上“司机一杯酒，亲人一滴泪”之类的标语。——评委需要多么强的自信才会为这样的诗歌投票，更敢相信这样的诗歌可以服众？

    据说周获奖的最主要因素是他将当代精神注入到了旧体诗词之中，是对旧体诗的继承和发展，是“可贵的探索”。我不反对一些学者的说法：古体诗在当代，如果继续写枯藤老树昏鸦这些早已不复往日的景物，确实有情伪之嫌，无济于古体诗的传承。但不管你是继续描摹窗前几竿修竹，还是想歌咏手中的一部苹果手机，想要成其为诗，艺术性是首位的，就是前面那句话，活儿你得做漂亮了。要是为邓稼先写诗写成了“不蒸馒头争口气”这个样子，您说其他的都没用。

    当然，周教授自己喜欢写点古体诗自娱自乐，写不好不是罪过，但鲁奖评委把他选出来“受罪”就不对了。近期因为“争议”不断，已有个别评委被媒体“榨”出些声音，但都在转弯抹角找托词：比如评奖时间短，任务重；比如评委被公开，所以很为难；比如参评作品少，只能择其相对优者……

    真想问问这些颇有些名誉的评委们，人是你们选出来的，现在怎么不愿意承担后果了？只让周教授一个人在那强打精神顶着，你们厚道吗？而那些零票作品，又是怎么回事？