文·带 鱼

    拜一位开车的朋友所赐，我们在一家汽车影院一气儿看完了《小时代3》、《后会无期》、《老男孩之猛龙过江》三个电影。

    看完之后，最强烈的感受不是来自于电影的，而是关于电影市场的。

    以《后会无期》为例。韩寒自己说，2010年前后，他想拍电影，有了一个想法，可是没有找到投资，他只好把那个想法写成了小说《1988：我想和这个世界谈谈》。后来，2011年，他又有了一个创意，仍然没有找到投资，他于是又把那个创意写成了小说《他的国》。但是，在2012年《泰囧》爆火之后，就不再需要他去找投资了，而是有很多的人来找他，让他拍电影。

    这真是一个说明中国电影市场发展状况的好例子。《泰囧》之于中国电影史的意义也颇被彰显。韩寒和郭敬明两个当红的80后作家能以导演的身份获得相当大的投资来制作电影，且同期上映来竞争票房，足已说明骤然蓬勃的中国电影市场的经济能量。

    经济能量之外，是中国电影市场的宽容度。

    投入地看《小时代》的观众是什么样的人呢？意淫高富的狗血少年；《老男孩》呢？是生活压抑的热血青年；《后会无期》，则是颓废自嘲的冷血雅痞。这样总结虽然有点偏颇，但客观的说，这三部电影的观众群体确实不是很大众化。但到7月30号为止，票房最差的《老男孩》也过了2亿。

    而几乎全民吐槽的“巨资大屏狗血连续剧”《小时代》的票房更是过了4亿。也许真的仅仅是脑残粉就搞定了其中2/3的票房？那我只能说，我们中国的人口基数，就是大。不过，就算真的是以脑残粉基数作为票房保障，这毕竟也是一种市场的宽容度。而且，颇具中国特色不是？

    最后，说到影片本身。

    首先我不是，也最难理解自己上文所说的“意淫高富的狗血少年”。所以关于《小时代》我不予评论。而“筷子兄弟”的几乎所有电影在我看来都用力过猛，猛龙之猛，更在其上。这一《小》一《老》，前者狗血到令我痛苦，后者矫情得让我不适。相比之下，《后会无期》算是在观看的时候让我最舒坦的。

    最舒坦又怎么样呢？

    两个旅行者、一连串的又“贱”又凄凉的笑话、和四个相对严肃、略显伤感的故事。一个关于家乡、一个关于爱情、一个关于自我、一个关于友情。

    在关于家乡的故事里，弱智朋友和邻家小妹就像家乡一样被两位旅行者永远甩在了身后。后会无期。

    在关于爱情的故事里，爱情是一张风尘女的名片。一开始，因为照片和真人一致，所以她是真诚的。继而，她是被只讲利弊的成年人所利用的，所以她是值得同情的。然后，她在马桶里，是冲也冲不走，抛也抛不开的。最后，当她和人民币一起贴在车玻璃上的时候，她终于后会无期了。这样的象征，也许真的最贴近她的现实。

    在关于自我的故事里，其中一位旅行者知道了他十几年来人生最重要的真相，在这里，后会无期的不仅是一段长久意淫的爱情，还是一个曾经的世界。

    最后，是友情的故事，在这里，被友情所欺骗的旅行者们彻底丢失了他们几乎所有的财产，其中一人甚至丧失了对世界的信心。

    从家乡、爱情、自我、友情的分段来看，这个后会无期的故事，本质上像极了客串出演NO.3 UNCLE的贾樟柯的《小武》。后者同样是一个人如何同所有他身边的各种情感后会无期的故事。但《小武》的情绪能够叠加起来，并在最后让感情迸发，而韩寒则始终松松散散。《小武》极深地扎根于它所描述的那片乡土和那个时代，但韩寒的主人公明显的飘在他的小说里落不了地。

    从在旅途中不断接受不同的事件洗礼的角度来看，它又非常像著名的《樱桃的滋味》，但阿巴斯的主人公所经历的是生死之间的挣扎，韩寒的旅行者则连目标都含糊不清。

    对我来说，作为最近一段时间里最能看的电影，《后会无期》的最大优点就是能让我发自内心地笑一笑。毕竟韩寒一向有着充满善意且“贱兮兮”的幽默。在这种幽默的基础上，再加一点儿沧桑感，也已经算好了。

    但说回市场，以这两年的电影质量和票房金额之间的关系来看，在当代中国电影市场里，其实已经不缺钱了。

    其实，我们一直以来，缺的都是真正好的电影。在这一点上，真的远远不够。