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    在清代，外国传教士在来华活动中，把西方文化引入了紫禁城，音乐即为其中之一。多位帝王对西洋音乐颇感兴趣。如康熙皇帝以传教士为师，在宫中学习西方乐器演奏知识；乾隆帝则在紫禁城内组建了一支西洋乐队，以传教士为指导教师，组织宫中人员演奏西方乐器，并在特定的场合进行表演，达到了东西方音乐文化的融合。

    清代西洋乐队奠基于康熙时期。康熙精通律吕，亦喜好西方音乐。据比利时传教士南怀仁（Ferdinand Verbiest）撰《南怀仁的欧洲天文学》第二十五章“音乐”记载：1676年，葡萄牙传教士徐日升（Thomas Pereira）受康熙之邀，在宫中演奏了风琴和古钢琴。这些乐器都为早年欧洲传教士进献。康熙从西方音乐中得到了极大的享受，并对其产生了浓厚的兴趣。另据法国传教士白晋（Joachim Bouvet）撰《康熙皇帝》记载，康熙皇帝为了学习西方乐理，启用了徐日升。徐日升用汉语编写了教材，并指导工匠制作各种西洋乐器，还教康熙皇帝用这些乐器演奏了两三支乐曲。而这些西洋乐器，则在宫中保存下来，为乐队成立奠定了基础。

    同样对西方音乐饶有兴致的乾隆皇帝，也在宫中组建了西洋乐队。清代官员允禄、张照等撰《御制律吕正义后编》之卷首档，记载了乾隆六年（1741年），乾隆帝命张照推荐几名懂东方乐律的传教士，为组建宫廷西洋乐队做准备。张照在回复奏章中说：“臣问得西洋人在京师明于乐律者三人，一名德理格（Theodorico Pedrini，意大利籍），康熙四十九年来京；一名魏继晋（Florian Joseph Bahr，德国籍），乾隆四年来京；一名鲁仲贤（Joannes Walter，捷克籍），今年十月内新到”。张照又说，德理格年已71岁，还曾经犯过罪。因此，他很可能向乾隆帝推荐魏继晋、鲁仲贤作为乐队的教师。

    宫廷西洋乐队的成员很可能为宫中小太监。如据《乾隆七年各作成做活计清档》之“记事录”记载，乾隆七年（1742年）七月十九日，司库白世秀、副催总达子请鲁仲贤认看大拉琴（低音提琴）、长拉琴（大提琴）各一件。乾隆随后下旨，要求鲁仲贤教内廷小太监上述乐器演奏方法。另据《乾隆七年各作成做活计清档》之“牙作”记载，时年七月二十三日，“司库白世秀、副催总达子来说，太监高玉等交琵琶十件、弦子六件、小拉琴十件、长拉琴一件、西洋箫（长笛）大小八件、班竹板三块、笙一件”。乾隆帝随后下旨：“着交与西洋人认看，收拾得时即在陆花楼教小太监”。

    乐队的人数可由宫中制作队服的相关史料推断一二。据《乾隆十四年各作成做活计清档》之“盔头作”记载，乾隆帝于时年（1749年）十一月二十六日下旨：“西洋乐人十四名，做衣裳十四分，先画样，呈览准时再做”；十二月初八再下旨“西洋乐人的靴子八只，着武备院成做；其扎巾八个（含随髯），交盔头作成”。由这段史料可推断出，乐队队员至少有14名，且队员的行头包括衣裳、靴子、扎巾、随髯等。

    乐队的乐器种类丰富。由上述活计清档可归纳乐器的种类有：大拉琴、长拉琴、琵琶、弦子、小拉琴、长拉琴、西洋箫、班竹板、笙等。

    乐队的表演亦可见史料记载。如《巴哲格大使敬呈唐·若泽一世国王报告1752年出使京廷记》，记录了葡萄牙访华使团团长巴哲格（Francisco de Assis Pacheco de Sampaio）初见乾隆帝时受欢迎的场景：“大门口有音乐欢迎我。他们称其为欧洲音乐，其中包括大提琴、笛子和小提琴，演奏了一些神甫们教的小夜曲。”这些演奏的人员，即为宫中的西洋乐队成员。

    另据《中西交通史》下卷之“第四篇 明清之际中西文化交流史”记载：乾隆二十五年（1760年），意大利滑稽歌剧《切奇娜》盛行于罗马，并由意大利耶稣会士传入宫中，深受乾隆帝喜爱。乾隆帝特命令组织乐队，专演此剧；并特建一院，形似舞台，布置的场景与剧中各幕相似，以便于耳听目赏。

    此外，慈禧太后统治时期，宫中亦有西洋乐队。如美国女画师凯瑟琳·卡尔在《一个美国女画师眼中的慈禧》之“第二十一章 来到宫中的欧洲马戏团”中，回忆了陪慈禧、光绪在颐和园看欧洲马戏的场景。现场有两个乐队，均为中国乐师，他们用欧洲乐器演奏外国音乐。这两个乐队，一个由直隶总督袁世凯管辖，另一个由海关总税务司罗伯特·赫德（Robert Hart）爵士管辖。

    综上可知，清代宫廷里的西洋乐队，是古代东西方文化交流的重要见证，亦为我国古代音乐发展历程的宝贵资料。

    （作者系故宫博物院研究馆员）