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    几年前，《长城》这部电影刚刚立项，娱乐媒体就冠以“科幻片”名头。慢慢地，媒体不再说它是“科幻”。直到公映，海报上完全没有“科幻”一词。然而看完全片，你会发现它正是这几年流行于中国的隐形科幻片——不注明科幻，但确实是科幻片。

    提到科幻，大家会觉得背景一定在未来，至少是近未来。其实科幻里面有个亚类型叫“蒸汽朋克”，就是以过去为背景展开故事。我们可以看到蒸汽机推动的计算机，南北战争中的机器大甲虫。它们在历史上当然不存在，所以是科幻。

    科幻片作为类型片，不仅仅贡献新故事，更给文学艺术贡献了新主题，那就是人与自然的冲突，主流科幻片要把它摆在人与人的冲突之上。传统影视以人与人的冲突为主线，并且总要设计反派，让他们成为邪恶化身，与正派人物较量。

    然而，《长城》明确以人和自然的冲突为主线。电影里的“饕餮”虽然是按照中国古代同名神兽形象设计的形象，但并没有宗教意义，更没有魔法。而是描写成类似于渡渡鸟、剑齿虎或者猛犸象那样，是一种与人类伴生到近代才灭绝的凶兽。

    一些影评认为这部电影讲的是人与人之间的信任，这是传统影评人分析科幻片的通病。他们不知道如何挖掘人与自然的冲突，只好去放大其中人与人冲突的副线。不管科幻片如何强调人与自然的冲突，总得放些人情戏在里面。比如灾难片《2012》不仅有火山、海啸，还讲夫妻如何破镜重圆，但这些人情戏不是科幻片的重点。

    除了人类抗击猛兽，争取生存空间外，电影里还有一条副线也是科技话题，那就是主人公跑到中国盗取黑火药信息。影片以宋朝为背景，当时中国技术领先世界，确实有外国人跑过来，盗取从造纸到养茧的各种技术情报。影片为此还从西方主人公的角度渲染火药的威力，以突出中外技术差距之大。《长城》与韩国电影《神机箭》一样，都是利用科技史元素发展出来的科幻故事。

    电影里甚至有类似科学实验的情节。人们推测磁石可以催眠“饕餮”，便活捉一只进行实验。大臣不断移动磁石，看看在多远距离上还能起作用，并让部下记录这些距离。虽然实验过程很原始，但却是实验思维的体现。这种类似探索发现式的情节在其他类型片里完全看不到，却正是科技活动本身的主题。

    科幻片在叙述时也有自己的特点，就是较少煽情。科幻片的情节是这样的：出现问题——如何解决——衍生出新问题——又如何解决。观众往往被其中的技术细节所吸引，重点要看看合理不合理，所以煽情戏在科幻片里并不多见。

    这也与传统类型电影不同，那些着眼于人和人冲突的故事，强调性格决定命运，总是把人物性格夸张化，尤其不放过煽情情节。而在《长城》中，无论是主人公放弃求生机会，共同打怪，还是小兵舍己救人，如果换成其他类型，都是重要的煽情点。但在《长城》中，这些情节一带而过。

    无论主题、题材还是叙述方式，《长城》都非常地科幻。当然，因为主创团队里面老外很多，还不知道中方人员在这些方面有多少自觉意识。我把上述优点举出来是想告诉中国电影人，如果要把科幻片拍得像，哪些方面才是重点！