对于我这样从事20年平面设计的人来说，其设计风格和艺术追求都会归于平淡，在这种心境之下所作设计和对美的评判也会因心而异。就书而言，是所有设计项目中收入较低的一个领域，然而却有许多的设计师热衷于纸质书籍的设计，这里面更主要的因素是设计师对纸质书的情怀吧！

    有情，书就有了温度和一份难以割舍的情愫——视若己出。书也就成了设计师“此刻”审美情趣的映照，尤其是对纸张材料的喜爱，一张白纸仿佛一个独立的世界。在“白”里做设计，在纸的厚度和质感中传递信息，这种信息就变成了真实存在的，是读者对信息的愉快体验，这种体验就是对信息的珍惜。设计师更中意于用适当重量、质地的材料重现信息，而非那些被压缩到狭小空间里、变得更纯粹的信息。而选择纸张，对其材料、质量和特性有所了解就是对玩味与欣赏这一点的激活，也因这点“有趣”的想法才激发了设计师情感的注入。设计师的情感最终成为读者与书之间的桥梁。

    书把信息赋予了重量，读者才能分享印在纸上的信息，并按照自己的节奏翻阅，在手里营造出一种愉快的气氛，纸充当了一种本性迷人的材料。纸就成了书的灵魂载体，设计师也因此围绕纸的特性展开规划和设计。

    首先，从规划的角度来看书籍设计的大方向，就是让读者通过阅读得到文人气质和审美素质的熏陶。随着图书发展的小众化，设计师对文本介入编辑设计的思考，在此过程中完成艺术与工学相结合的书籍设计系统工程，并最终创作出一本内外兼顾、形神兼备的优秀图书。书籍设计大师杉浦康平说：“书籍不是一个静止的物体，是影响周边环境的生命体”，无论是置于书架，还是寻找、翻读，她像有一股磁场深深浸润着你全身乃至心灵。看到杉浦康平这句话惊出我一身冷汗，他深深地触及到了我的灵魂。我开始不停地尝试表达自己的态度，在设计中寻找本土书卷文化在阅读语境下的新语言。意识里的自我暗示和提醒——一是不摹古，却又自浸东方神韵，不拟洋又焕发国际精神的内在语言，吸纳传统并与现代交融的设计形式，展现纸质书籍的生命力。

    人们常说，手的触感与大脑的亲和性很强，触觉、嗅觉、听觉、甚至味觉，察觉丰富的感觉世界。翻阅本身就有不靠文本而能让人记忆的好处。整本书的策略明确后，内容与策略构思之间采取巧妙的平衡，一级一级地逐次推进，因此可以使运用的技术发挥到极致。德国设计师乌塔·施耐德说：“书籍垒起我们的文化身份。它们体现了幻想、创造、知识和直觉。”阅读不仅仅是获取知识的过程，还是开启阅读者想象和智慧的密钥，书籍设计使作者的观点以及作品隐含的形而上的思维，通过某种物化形式呈现出来，使阅读行为成为阅读者与作者、作品之间的相互映照与融合，阅读者的心理和感受使其成为不断循环的再创作交流过程。

    我想，一本书最初的规划与最终的呈现，若能在读者那里取得一致理解就会是一部成功的作品，以《征程 : 从鱼到人的生命之旅》（中英双语版）一书的设计为例。

    （下转第二版）