图1 陆俨少扇面成品其一（书法）

  图2陆俨少扇面成品其二（画）

  图3 陆俨少真迹（图2的母本）

  成扇是中国书画形制中最具特色之一，它既是书画艺术载体同时又具有实用性。古今以来造型能力超强的书画名家们往往喜欢作扇形幅式的作品。如齐白石、黄宾虹、吴昌硕、潘天寿与陆俨少等等，他们为世人留下了许多精妙无比的扇面佳制，成了当下艺术市场上的抢手货。

  扇面形制具体样式有团扇与折扇两种，市场交易常见的是折扇。市场上所有扇面书画，皆有双面，有的保持原成扇制式，也有的已被剥开成二片，裱成镜片或立轴后交易，通常是一位或二位书画家在其中一面作画，另一面写字。于辨伪而言，要注意到扇面两个面的一字一画彼此间总带有相配套、相印证的意义。如，扇面作品的两面所作内容其题款多半会出现相同的上款(收受者名字)，这便会让许多人在未看清作品的内在品质之前，在心里就已产生作品“出处”明确的感觉，可能会导致麻痹大意。有了如上所述的这些因素为前提条件，那么便不难破解扇面书画调包型伪作——若造假者对某件扇面作品其中的一个面，即或是“字”或是“画”施行克隆后的“调包”操作，只要仿造得有某种程度近似的话，会比任何独立型的书画伪作似乎更具“杀伤力”。

  如图1与图2是常规的折扇样式作品的两个“面”，它们皆署名陆俨少。一字一画上均有“子青”上款。该成品中的书法显然具备陆俨少亲笔所书的典雅飘逸、既沉厚又松灵的大家作派特征，因此绝对不可能有假；但另一面图2的画则笔线较为拖沓，韧性、刚度皆不足，造型也不精确，明显具有克隆造假形成的板、滞征象。在我认定此成品的画不是署名者亲笔时，为了举证，我即去查阅了几部有关陆俨少的画集，结果在由国内西泠印社出版社于1994年的《陆俨少作品精粹》一书中找到了图2的母本图3。现在便没有任何悬念了：图1与图2就是一件被实施“调包”过的署名为陆俨少的扇面成品，图2大部分笔墨系克隆自图3真迹。图3的出示就是指认这一扇面书画作品是“真伪掺半”的如山铁证。

  《美术报》 2014.3.21 文/赫英海