中国科幻的发展已历百年。虽然在很长时间内，中国科幻都处于萌芽探索阶段，但在过去30余年，已经获得了长足发展。中国科幻的作家队伍和作品数量，正在高速扩张之中。中国科幻的产业化，也从无到有，迈步向前。据《2017科幻产业发展报告》统计，在过去一年中，中国科幻产业整体市值将近100亿元人民币。

    从世界范围来看，随着经济全球化的深入，不同文化的关系变得比以往更紧密，倾向更宽容、更多元化的思潮正在全球兴起。在科幻领域，以英美为主导的西方科幻正在将目光投向更多元的科幻创作地区，比如东欧、中东、南美或是亚洲。如今，以外文出版的中国科幻作品已超过100种，语种达到十余种，尤其在美国市场获得重大突破。可以说，从外部条件来看，中国科幻正在迎来一个前所未有的走向世界、融入世界科幻的机遇。

    而中国科幻自身，也已经站到了一个新阶段的起点。从作品上讲，我们不仅有《三体》《北京折叠》这样获得雨果奖，得到世界承认，开亚洲之先的作品，也出现了不少其他高水平、富于创意的作品。从创作人群讲，上个世纪90年代崛起的新生代作家已经整体迈过40岁，阅历与视野有了长足进步。而过去十余年涌现的一大批年轻作家，其知识结构、文学水平都更进一步，创作能力非同一般。

    因此，在这个时候，我们有必要想想：接下来怎么走。

    在过去，尤其是从上个世纪90年代起，我们习惯于模仿、学习西方科幻，从题材、行文、人物、主题等方面无不有这种痕迹。如今，中国科幻的创作已经基本上抹平了和世界科幻的代差，即便有些题材国内仍然少有相关作品，但这更多是地域因素，而不是发展不足造成的。西方科幻的绝对时代超越性已不存在，是时候做出属于我们自己的尝试了。

    今天的科幻，已经不再是肆意狂想的东西。作为一种文学样式，它与科技的发展、人类与科技的关系以及人类社会的发展越来越紧密地联系在一起。有人说，所有的历史都是当代史。从类似意义上讲，很多科幻作品中的未来，实际上都立足于当代。它们反应当下人们的焦虑、恐惧和渴望。

    因此，对中国科幻来说，将目光投向中国，投向我们的身边、过往与未来，是个可能的方向。

    中国在过去将近40年，经历了人类历史上规模最大、最激进的现代化进程，并保持了社会秩序的总体稳定。很多人一生的大部分时间，都处于持续剧烈变化的社会进程中，他们个人的三观与周围世界的变化存在不同程度的时间差。这当中，文化、价值观的颠覆与翻新、矛盾的演变等为我们提供了人类历史上难得的丰富样本。我们自己还身处其中。因此，抬起头来，看看我们的四周，关注社会，关注科技在中国的表现、其与周边元素的相互作用，构想这样一个极富特色的社会在未来会演变成什么样，是一条可以去尝试的道路。实际上，很多国外科幻界人士都表达过对中国如何看待科技和未来的关注。

    尤其值得注意的是，西方是现代社会的创建者，定义了何为现代。而在如今的所谓后现代社会中，特别是正在我们眼前展开的、某种未知的、尚未被命名的新社会阶段的成形发展过程中，中国将是非常重要的构建者和定义者之一。在这个意义上，讲好未来的中国故事，也就是在讲未来人类的故事，未来世界的故事。

    当然，中国科幻的这种新尝试，应该以足够的标准来要求。当世界科幻读者看到这些作品的时候，不应该只是因为它来自中国，更应该因为它是一部好作品而感兴趣。我们该从“我们也能写”升级到“我们也能写得好”。只有这样，我们的作品才能真正在世界舞台上站住脚，才能有希望在未来成为推动世界科幻发展的动力之一。

    是时候了，是时候做这种尝试了。

    （作者系北京作家协会会员，中国科普作家协会会员，著有《MUD-黑客事件》《为了凋谢的花》《千年虫》《裂变的木偶》等作品）