玉渊杂谭

张景阳

    今年9月，某网络视频公司在长沙市制作的警务纪实节目《守护解放西》播出，两个月来赢得了大量粉丝。

    有观点认为，纪录片就是严肃的、去娱乐化的、不能有表演成分掺杂其中的，而把警事纪录片几乎做成了真人秀，做法有待商榷。其实，就《守护解放西》这部片子本身而言，这种说法略显绝对，纪录片的“度”要掌握好，但也不能十分死板。评价一部纪录片的优劣，首先要看它的思想是不是守正固本，它的核心是不是内容真实。

    准确地说，“娱乐化”是一种艺术制作手段，而“泛娱乐化”则是以消费主义、享乐主义为核心，以现代媒介为主要载体，以内容浅薄空洞甚至不惜以粗鄙搞怪、戏谑的方式追求思想快感的一种文化现象。所以，有着娱乐化味道的影视作品与泛娱乐化之下产生的影视作品有着本质的区别。显然，作为反映真人真事、记录民警日常工作生活的《守护解放西》与泛娱乐化不沾边。

    事实上，近年来很多优秀的纪录片都带有一定的“娱乐味儿”，制片方越来越注重情节的冲突性、画面的可视性、故事的幽默感、影片的“好看度”。纪录片大师罗伯特·雷德福认为，所谓好看，是指作品所展示的内容、切入的角度、信息和兴奋点数量及其布局，令观众产生联想的程度等等都相当到位，而且制作精良，“包装”新颖。

    如1990年美国著名导演迈克尔·摩尔执导的纪录片《罗杰和我》，该片娱乐性十足，片中将各种荒诞的现实与情景结合在一起，请歌星助阵，让木偶表演，令观众拍案称奇；同年，伊朗著名导演阿巴斯执导的纪录片《特写》中，有很多刻意表演的情节，却被法国“名导”维尔内·赫措格称之为“他所看过的最伟大的关于拍电影的纪录片”。

    阿巴斯曾说：“除非撒谎，我们永远不能更加接近真实。”想方设法提高纪录片的观赏性、趣味性，已经成为纪录片制片方们首先要考虑的问题。

    无独有偶， 2004年，Discovery亚太电视网总裁慕珂女士就纪录片的娱乐化趋势发表了相似看法：“纪录片要有娱乐成分，Discovery要让观众看到故事，影视作品归根到底是要讲故事。要使纪录片更吸引观众，就要添加一些故事成分。一些由演员表演的情节并不会削弱纪录电视要表现的严肃主题，娱乐性正是让严肃主题接近观众。”由此可见，娱乐化的倾向是适应了纪录片在当下时代的发展需要，是合乎规律的，正所谓“镜头当随时代”。

    再看我国的纪录片，从上世纪50年代的真人真事真景，到80年代出现的局部象征隐喻的“光影法”，再到90年代的“真实再现”，故事片的各种表现手法大量充斥其中。中国纪录片创作观念随着时代的发展、社会的变迁、文化的背景、大众的情绪发生了鲜明的变化。在百花齐放的影视作品市场，纪录片发展面临着诸多困境，特别是难以赢得那些对传统纪录片毫无概念的年轻受众。而适当的娱乐化给纪录片发展带来了一线曙光，《守护解放西》正是这样一部散发着别样光彩的纪录片。

    当然，《守护解放西》中也存在叙事镜头粗糙的情况，例如民警越过情报组的办公室，明明可以看到办公室内有人，还要询问对面的同事情报组有没有人，然后再进去，显然是画蛇添足。想制作高质量的叙事型纪录片，这些细节处理还有待提高。

    从整体来看《守护解放西》相比《巡逻现场实录》，表现手法更显前卫，但由于制作团队的水准不一样，前者尚需提高。中国综艺节目的革命性变革始于长沙，纪录片如此创新不足为奇。创新终归是好的，但是作为警事纪录片，创新一定是在守正固本、弘扬主旋律前提之下的。